今回は、マイナーキーについてお話しします。
マイナーキーは、メジャーキーと違って、基本となるスケールが3種類あるので、少し話が複雑になります。
どうしてマイナースケールが3つ存在するのか、というその由来や、それぞれのスケールの音程やダイアトニックコードについて解説します。
ナチュラルマイナースケール
ナチュラルマイナースケールは、最も基本的なマイナースケールです。
Cナチュラルマイナースケールはこのようになります。
3度と6度と7度にフラットがついていることに注目してください。
各音の音程は、ルートから見て、
同音（Unis）・長2度（M2）・短3度（m3）・完全4度（P4）・完全5度（P5）・短6度（m6）・短7度（m7）
と、なります。
Cナチュラルマイナースケール上のダイアトニックコードはこんな感じです。
Cm7・Dm7（♭5）・E♭M7・Fm7・Gm7・A♭M7・B♭7と、なります。
ディグリーネームは、Im7・IIm7（♭5）・♭ⅢM7・Ⅳm7・Ⅴm7・♭ⅥM7・♭Ⅶ7です。
機能分類すると、
- トニックマイナー（Tm）系：Cm7（Im7）・E♭M7（♭ⅢM7）
- ドミナントマイナー（Dm）系：Gm7（Ⅴm7）
- サブドミナントマイナー（SDm）系：Fm7（Ⅳm7）・Dm7(♭5)（IIm7（♭5））・A♭M7（♭ⅥM7）・B♭7（♭Ⅶ7）
と、いうことになります。
ここまでを基本の形として、しっかり押さえておきましょう。
ここで一つ問題が出てきます。
ドミナントの位置にあるのがマイナーセブンスになってしまうのです。
最終的にトニックマイナー（Tm）に解決するためには、不安定な音程であるトライトーンを含んだセブンスコードの方が、より強い進行が得られます。
強い進行が必要かどうかは、楽曲にもよるので、ドミナントマイナー（Dm）が一概に良くないというわけでは無いのですが。
そのためにはどうすれば良いかというと、7番目の音を長7度（M7）に変えれば見事に問題を解決でき、こうして産まれたのが「ハーモニックマイナースケール」です。
ハーモニックマイナースケール
というわけで、Cのハーモニックマイナースケールを見てみると、
音程は、
同音（Unis）・長2度（M2）・短3度（m3）・完全4度（P4）・完全5度（P5）・短6度（m6）・長7度（M7）
と、3度と6度はフラットしたままですが、7との音が♮B、つまり長7度（M7）になっていますね。
ダイアトニックコードは、
CmM7・Dm7(♭5)・E♭M7(♯5)・Fm7・G7・A♭M7・Bdim7です。
デイグリーネームでは、ImM7・IIm7（♭5）・♭ⅢM7（♯5）・Ⅳm7・Ⅴ7・♭ⅥM7・Ⅶdim7となり、ドミナントがセブンスコードになりました。
機能分類は、
- トニックマイナー（Tm）系：CmM7（ImM7）・E♭M7（♯5）（♭ⅢM7（♯5））
- ドミナント（D）系：G7（Ⅴ7）・Bdim7（Ⅶdim7）
- サブドミナントマイナー（SDm）系：Fm7（Ⅳm7）・Dm7（♭5）（IIm7（♭5））・A♭M7（♭ⅥM7）
です。
ドミナントの位置がマイナーではないので、「ドミナント（D）系」となります。
ダイアトニックコードが、ちょっと複雑になりましたね。
また、ナチュラルマイナーのB♭7（♭Ⅶ7）はサブドミナントマイナー（SDm）系に分類されていましたが、ハーモニックマイナーのBdim7（Ⅶdim7）はルートモーションが半音で、トニックマイナー（Tm）に解決しようとする力が強いため、ドミナント（D）系に分類されることに注意してください。
これで一件落着と思いきや、ここでもさらに問題が発生します。
お気づきの方もいるかと思いますが、6度と7度の間が1音半も空いているのです。
アドリブのフレーズでは、このクセの強さを逆に利用して使われたりもしますが、通常のメロディーとしてはとても歌いにくいものになってしまいます。
「それなら6度の音も半音上げてしまえ」ということでできたのが、「メロディックマイナースケール」です。
メロディックマイナースケール
そんなこんなで登場したのが、このメロディックマイナースケール。
Cのメロディックマイナースケールは、
と、3度のみがフラットしているという、非常にメジャースケールに近いものになっています。
音程を確認すると、
同音（Unis）・長2度（M2）・短3度（m3）・完全4度（P4）・完全5度（P5）・長6度（M6）・長7度（M7）
と、なります。
ちなみにこのメロディックマイナースケールは、4番目の音から始めるとリディアン♭7th、7番目の音から始めるとオルタードスケールとなり、アドリブで頻繁に使われるので、憶えておくときっと役に立ちます。
ダイアトニックコードは、
CmM7・Dm7・E♭M7（♯5）・F7・G7・Am7（♭5）・Bm7（♭5）で、
デイグリーネームは、ImM7・IIm7・♭ⅢM7（♯5）・Ⅳ7・Ⅴ7・Ⅵm7（♭5）・Ⅶm7（♭5）です。
メロディックマイナーのダイアトニックコードをアルペジオ（分散和音）でアドリブに使用する事も、よくあります。
機能分類を見てみると、
- トニックマイナー（Tm）系：CmM7（ImM7）・E♭M7（♯5）（♭ⅢM7（♯5））・Am7（♭5）（Ⅵm7（♭5））
- サブドミナント（SD）系：F7（Ⅳ7）・Dm7（IIm7）
- ドミナント（D）系：G7（Ⅴ7）・Bm7（♭5）（Ⅶm7（♭5））
で、サブドミナントの位置がマイナーではなくなるので「サブドミナント（SD）系」と、なります。
また6度の音がナチュラルしてCm6（Im6）と共通の構成音になったため、Am7(♭5）（Ⅵm7（♭5））がトニックマイナー（Tm）系に分類されるようになりました。
まとめ
マイナースケールと、ダイアトニックコードについて解説しました。
マイナースケールが３種類ある秘密などが理解していただけたら、幸いです。
前回のメジャーキーと比較してみると、面白いと思います。
今回は少し長くなってしまったので、他のキーでの例を示すことができませんでしたが、ぜひ他のキーでも確認してみてください。
この「音楽理論の基礎」シリーズも、次回で一区切りとなります。
【音程編】から読むと、体系的に理解できるので、前回までの記事をまだ読んでいない方は、ぜひこちらからどうぞ。
次回もお楽しみに。
